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BLUE OYSTER CULT
- Blue Oyster Cult
Columbia 1972
虽然听金属已有十多年，但我不得不承认，直到近两年多来我才真正认识了许多诸如BOC、URIAH
HEEP、BUDGIE、ALICE COOPER这样优秀的老牌金属乐队，才真正意识到他们的伟大。虽然多年前就听过他们的东西，但多半是这些乐队八、九十年代的专辑，是他们创造力殆尽后的产品，因此对老乐队也是敬而远之，不以为然。还是MP3帮了我们，使我们有机会听到这些老乐队最初的作品，这才发现，他们70年代的老专辑听的越多，就越佩服。
BLUE OYSTER CULT在70年代的美国是顶级重金属乐队，他们的影响力远不是KISS和AEROSMITH能比的。后二者更多的是在商业上的成功，而BLUE
OYSTER CULT似乎从未在商业上取得过骄人战绩，但他们70年代的所有专辑却都得到了所有乐评的赞赏。他们将神秘主义的歌词、诗意的音乐和凝重的节奏完美地结合起来，形成了独一无二的浪漫风格，但丝毫没有丧失重金属应有的力度。他们的音乐属于那种乍一听很一般，但越嚼越有味道的那种，是支相当有深度的乐队。
1972年乐队的首张专辑还属于探索阶段，其中既有轻松的布鲁斯摇滚，也有充满神秘气息的唯美作品，更少不了重量型金属经典。虽然总体上不是很重，制作效果很柔和，但是其中的几首经典，如Transmaniacon
Mc、Stairway to the Stars、Then Came the Last Days of May等在后来的数张现场专辑中不断加以调整，也变得充满活力和生机。其中最喜欢的一首当属Workshop
of the Telescopes，Donald Roeser委婉如丝的吉他演奏完全夺去了主唱Eric
Bloom的光彩，此曲的编排也很progressive，开头若隐若现的吉他到最后的低音声效处处扣人心弦。其次就是Cities
on Flame With Rock & Roll，另一首70年代重金属圣歌，BOC的招牌曲目（这首歌是个金属迷就该听过），金属味十足的riff现在听起来颇有点Stoner
Metal的味道，Donald Roeser在1:50左右的那段solo堪称经典，时常浮现在脑海中，和SABBATH在Paranoid中的solo一样，都是乐队最摇滚的时刻，这首歌的第一句歌词“Three
thousand guitars／they seem to cry／my ears will melt／and then my eyes（三千吉他／如泣如诉／吾若身入幻境）”足以证明BOC是最具诗意的金属乐队。
虽然不是乐队最佳专辑，但起点已经很高了，接下来的Tyranny and Mutation和Secret Treaties才是BOC的精髓之所在。
8.9/10 Meganoid
BLUE OYSTER CULT
- Tyranny And Mutation
Columbia 1973
BOC第二张专辑明显重多了，riff的金属感也增强了不少。8首歌中都有非常出彩的地方，开头一曲The
Red And The Black是典型的老式金属，短促有力，也是BOC现场常用的曲目；接下来的O.D.'d on Life Itself和Hot
Rails To Hell同样是热闹的重型摇滚速度又提了上去，除了出色的节奏，同样少不了上佳的solo，不过这些是为下一曲7 Screaming
Diz-Busters做的铺垫而已。第4曲是整张专辑的中心，又是一首典型的BOC金属诗作，优美的旋律配上丰富的器乐效果，为我们描述了一幅神奇的画面，歌曲中后部的大量不和谐配器堪称神来之笔，大有早期THE
WHO的那种现场即兴编排效果，非常有感觉。之后的Baby Ice Dog有点幽默，尤其是最后主唱用尖嗓唱到“without,without...”，然后是学狼叫的那段，感觉BOC还是不太适合这种外向化的歌曲。不过接下来的Wings
Wetted Down却是另一处高潮，Doom味十足的riff令我们想起BLACK SABBATH的颠峰时期，不过再加上Donald
Roeser娓娓动听的吉他，就有过之而无不及了，可惜的歌曲太短，还没听够就结束了。Teen Archer让乐队的键盘手、吉他手、鼓手一人来了一段solo，这在乐队作品中比较少见，不过不算很出色。最后的Mistress
of the Salmon Salt依然具有黑暗倾向的吉他riff，不过他们很奇妙地将这种黑暗的节奏和具有亲和力的民谣旋律结合在一起，使这首歌同样充满想象力。这种想象力来自音乐本身，而不是歌词或乐队声称所要表达的某种东西，这点BOC做的比现在的多数号称#$#!%
Metal的乐队要强得多，也是我喜欢这种老乐队的最重要的原因。
流水帐般地将整张专辑记叙了一遍，回过头来再听一遍，发现这的确是一张非常摇滚的唱片，大量吉他solo和groove节奏的运用，将之打造成一张经典的吉他摇滚唱片。而BLUE
OYSTER CULT也在这张专辑中加入了更多的前卫音乐元素，无论是复杂的吉他音效运用还是大量灵光一现的旋律都给人以深刻印象，虽然没有上张专辑中出现传唱甚广的经典，但几乎每首歌都有非常动人的一面，是那种整体感很强的专辑。而Donald
Roeser的吉他更是越来越让我着迷，他似有似无的solo总是吊着你的胃口，偶尔突到前面来一段fill，惊鸿一瞥，又按耐下去，让人不由得期待着捕捉他的又一次闪现。如果现在让我列最喜欢的十位重金属吉他手，他是肯定名列前矛的。
10/10 Meganoid
BLUE OYSTER CULT
- Career Of Evil
CBS 1990
BLUE
OYSTER CULT（简称BOC）的现场和精选专辑就象多数70年代重金属乐队一样不可记数，官方的、非官方的、LP、EP、Remaster的......这对于收藏家来说就是一场噩梦。这张由大公司出版的精选专辑应该是比较容易找到的，我手里这张就是一张打口CD，同时还有一盘磁带在旁（废话，CD打到了嘛）。专辑中收录的大半曲目是现场版的，分别来自三张现场专辑，这些现场版的歌曲可以让我们领略到BOC的力量和激情。回想一下，70年代末最著名的重金属巡演Black
And Blue正在进行当中，巡演的主角就是来自英国的BLACK
SABBATH和来自美国的BLUE
OYSTER CULT，两支乐队轮番上阵，各自全力煽情，音乐会越来越重，直至最终的疯狂。BOC的形象一向偏于邪恶阵营，他们的专辑封面上经常出现死神、怪物的形象，歌名也尽是Godzilla，Hot
Rails To Hell，Black Blade这样的东西，所以精选专辑取名为“邪恶生涯”（实际上也是他们的一首歌名）。BOC的音乐风格比较多变，从民谣到厄运感十足的重型金属都有涉足，超长的吉他solo是他们的特点之一，另外，他们的编曲变化也很自由，有点象60年代的老摇滚如The
DOORS，The WHO这样的东西，多半有点即兴的味道。专辑中收录的都是名曲，象Cities
On Flame（With Rock'n'Roll）就是一首整个70年代的重摇滚代表作，还有E.T.I.和Harvester
Of Eyes，以及我最喜欢的那首悲伤的挽歌：Flaming
Telepaths。由于是精选专辑，就不再废话了，还是留给正经专辑吧（但愿能买到）。
7/10 Meganoid
BLUE OYSTER CULT - Heaven Forbid
CMC International 1998
这张专辑要比以往的专辑似乎要重些，上来一曲See
You In Black快节奏的曲目，让人为之一震，华丽而流畅的吉他和70年代老式和声方式，这要是在75年，这或许又是一首回荡全世界的曲目，但后面的曲目均让人失望，假如了一些例如"抑制音"等现代重金属技法，但又想尽量保持原有的风格，在这个金属乐越来越重的年代，他们就象要迈出一步都艰难的老者欲行又止，如同现在已是美国人的Sabbath，痛苦地玩弄着"好听式"摇滚，弄得不上不下，专辑得欣赏过程中充满了期待和失望，直到最后一首箱琴现场作品，在观众隐隐的掌声中结束，我期望用的"老而弥坚"这个词总也不能在脑海中响起，奉劝所有的歌迷，只要你不是铁杆"蓝牡蛎崇拜"者，也可以不收了。
5/10 Metalfan
BOSTON
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CBS 1976
或许这不应该算作一张重金属专辑，否则的话，连国内的黑豹也要算是重金属乐队了，但它无疑是一张重摇滚专辑。BOSTON就是这样的乐队，即使在音乐中用上了失真吉他，也是一种很好听的用法，他们决不会把音乐做的很刺激。专辑中的双吉他和声非常动听，令人联想到THIN
LIZZY，但BOSTON较之THIN
LIZZY显然具有更多的学院派气息。这张专辑中的音色运用和歌曲编排都非常细致而工整，主唱与和声都很有节制，即使在最具有摇滚味的Rock
& Roll Band中，你仍然听不出他们有任何激动的迹象。专辑中的一切都是在冷静而客观的思考与研究中完成的，这使你在听完专辑后有一种心平气和的感觉，或许是因为BOSTON的成员都具有相当的经验值（他们之前曾分别在MOTHER'S
MILK，MIDDLE EARTH等乐队中任职），以至于他们在一起时对音乐本身的探讨超过了对摇滚的热爱。你可以在专辑中听到各种特殊效果，但他们只用了传统的摇滚乐器，吉他和鼓，没有用电子设备和合成器，而最为奇怪的是他们在Smoking这首歌中居然用吉他模拟出电子琴的声音演奏了一段solo！这张专辑在美国的销量超过三百万张，而且一直被公认为是BOSTON最好的专辑之一——当然，最重要的一个问题是，面对这样一张重“摇滚”专辑，到底是敬而远之还是平心静气地欣赏呢？
6/10 Meganoid
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