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这是我前年在网上翻译的第一篇乐队传记，当时很勤奋，找了很多资料来充实。其实直到如今，TIAMAT的歌我也没有听全，早期的作品还有几首没听过。最近手里掌握了大把的时间，于是又把这篇文章翻出来，作了些修改和更新，因为有些看法现在已经变了，又删掉了一些水分，以利于斑竹上传：）。遗憾的是乐队的官方网站现在已经完全成了一个简单的留言版。 与其说TIAMAT是支乐队，不如说它是主唱Johan Edlund的个人舞台。乐队成立14年来，很少有乐手能与他维持长期的合作关系。正是这种存在状态给了Edlund极大的创作自由，每一个奇思妙想都可以自由的释放，无须他人的干涉。乐队的前三张专辑是比较纯粹的Death/Doom风格，后期则大量运用了合成器，音乐中充满了浓重的电子和Techno的感觉。在一次采访中，记者问Edlund最近有没有什么感兴趣的专辑，他的回答中包括了CHEMICAL BROTHER和RADIO HEAD，而在Edlund一直欣赏的乐队中，除了有给他巨大影响的PINK FLOYD外，还有DEPECHE MODE，由此我们也可以想象出乐队后期作品的风格了。就个人而言，我还是喜欢乐队早期的风格，也就是到第三张专辑The Clouds为止，以后的专辑，包括那张被众多评论封神的Wild Honey，由于风格问题，我都只能接受一部分。
来到Century Media之后，乐队招来了吉他手Thomas Petersson和鼓手Niklas Ekstrand，有了第一个相对固定的阵容后乐队发行了第二张专辑The Astral Sleep，这张优秀的Death Doom专辑曾经是我最爱的一张CD，氛围感相当强。而当我从一堆脏兮兮的处理打口中翻出它的时候，我甚至还不认识TIAMAT。1993年，乐队又推出了专辑Clouds，这张专辑的风格已经开始有些变化，死亡金属的感觉已经不是那么重了，这也预示出了乐队未来的走向。1994年TIAMAT做了一次巡演，发行了现场EP：The Sleeping Beauty -- Live in Israel。由于对乐队的发展不满意，巡演后Edlund解雇 了除贝司手Hagel以外的所有人，招来了临时吉他手Magnus Sahlgren和鼓手Lars Skold，同时由制作人Sorychta负责键盘。就是在这样一个临时阵容下 ， TIAMAT在1994年推出了名作Wildhoney，这张专辑使乐队在艺术与商业上 都获得了巨大的成功（虽然我不太喜欢这张专辑，但是必须承认那首著名的Do You Dream Of Me实在是神来之笔，其中充满了迷幻和安详的气息）。在上一张Clouds中隐藏的激情这次全部释放了出来， 深刻的思想，凝重的歌特风范，使得专辑被誉为“死亡金属与PINK F LOYD的碰撞！”。的确，在这张专辑中我们可以感觉到 一些70年代的乐队——PINK FLOYD, KING CRIMSON对乐队的影响。
1997年，A Deeper Kind of Slumber在Edlund位于多特蒙德的家中录制 完成，制作人是Dirk Draeger。这张专辑完全成了Edlund的个人表演， Tiamat站点和链接： 本文版权属于Heartwork及偏执狂金属网，如需转载请务必与我们联系
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先让我们把目光拉回到14年前，一切都开始于这支瑞典乐队TREBLINKA。在两首DEMO：Crawling in Vomits和Sign of the Pentagram发行之后，一家英国厂牌CMFT开始注意到这支乐队，并且建议他们 把名字改成TIAMAT：古巴比伦创建时一位女神的名字，按照神话的叙述，这TIAMAT女神代表着陆地，曾经和天空之神MARDUK展开过一场大战。1990年，TIAMAT在CMFT旗下乐队发行了第一张专辑Sumerian Cry，一张纯粹的死亡金属专辑，有着浓重的老式瑞典死亡金属特征。这时的Johan Edlund还是长发飘飘的金属打扮，而且给自己取名为Hellslaughter，从这里我们应该能够感受到一丝死亡的气息。由于唱片公司对专辑推广发 行的情况令乐队感到不满意，而同时单曲Winter's Shadow又受到了Century Media的老板Robert的欣赏，于是TIAMAT转签了Century Media。不过那家CMFT也是颇有心计的，在TIAMAT成名之后，乐队每出一张新专辑，他们就会把Sumerian Cry重新发行一遍。对此Johan Edlund颇为无奈：“那家英国公司”，他这么说起CMFT，“总是这样，我觉得每次我们发行一张新专辑，这家拥有我们第一张唱片和约的英国公司就会把它再出个几千张，为了......，他们一贯如此。你也应该明白，发行一张新专辑，以前的专辑就会跟着也卖掉一点，尽管不多。”
“是这样的，”乐队的灵魂Johan Edlund解释道，“PINK FLOYD对我的创作影响很 大，我不在乎其他乐队在搞什么，什么音乐正时髦”。 1995年乐队发行了EP：Gaia，重新混音编辑了四首Wild Honey里的歌曲。并且进行了将近两年的巡 演。随后Edlund离开了他的祖国瑞典，定居于德国多特蒙德，因为乐队的大多数 专辑都在这里录制，他的女朋友也在这里。“以前我都是回到瑞典埋头创作，等到我认为成熟了，再拿来这里录制，现在就不用这样来回奔波了”。
全部内容都是围绕着他的一些梦境展开，甚至包括吸毒之后的感受，色调低沉。但是风格的变化并没有受到外界的批评，专辑依然得到了如潮的好评 。不过也有一些The Astral Sleep时期的歌迷难以接受这张专辑，他们能接受Wild Honey，比如说我，但是A Deeper Kind of Slumber显然离题太远。对此，Johan Edlund回答说：“我在创作的时候从来不回头想我们以前曾经做过什么......”，“从第一张专辑开始，我们就一直 在表达同样的想法，只不过现在用了一种更加柔和的方式去做，因为我学到了很 多新的东西。如果你非要把自己局限成一个讨厌键盘的人，那你在听音乐的时候会碰上很多问题，会错过很多好的音乐。如果你是因为喜欢音乐而去听音乐的话 ，你就应该多接触不同的音乐形式。歌迷想听到乐队的进步，我知道喜欢我们早 期专辑的歌迷会对新专辑难以接受，可我想事情总是这样变化的。当然别人的想 法也很重要，正因为有我们的听众，有那些购买了我们上一张专辑的人，新专辑 才能问世，所以我总觉得我欠了他们点什么。但是我所能做到的一切就是对他们诚实，因此我就必须以自己的真实想法为基础去进行创作。如果听过我们上一张专辑的人对新专辑还能一样喜欢，我会非常非常高兴，那对我来说意味着很多。 当然这并不代表如果有人说这张专辑很差劲，我就会很难过，我只会想‘好吧，那你就不听吧’ 。但不管怎样，要是有人真正的喜欢它，我会更加自豪的。”
1999年专辑Skeleton to Skeleton面世，依旧延续了A Deeper Kind of Slumber的风格，音乐更加的低调迷幻，乐队丝毫不打算回头重拾死亡金属风格。与A Deeper Kind of Slumber不同的是，专辑的主题更多的是探讨人与人之间的关系，“Wildhoney和A Deeper Kind Of Slumbe是我自己的梦幻，而Skeleton Skeletron则在叙述生活中真实的故事。”。
的被生活所打动。我一直在思考自己的过去，我想如果自己突然死了，我会在别人心里留下什么回忆呢？我可不想被人当成一个到处散布悲伤情绪的家伙。”，也许，Judas Christ将是乐队有史以来最欢快的一张专辑。