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本系列解释了一些重金属音乐中常见的词汇，常记于心可以有助于理解本站其他文字。由于是个人看法，未免以偏概全，请保留不同看法。
硬摇滚（Hard Rock）
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60年代初由布鲁斯发展起来的一种摇滚乐风格，具有比较强烈的吉他失真，吉他比较复杂，主音吉他成分较多，布鲁斯味比较浓。最早的摇滚乐队如ROLLING STONES，The WHO，BLOOD SWEAT AND TEAR等，以及后来的LED ZEPPELIN，AC/DC，CHEAP TRICK等可以说是硬摇滚乐队。硬摇滚与重金属通常不太容易区分，不同的人有不同的区分方法。有人认为70年代以前的叫硬摇滚，70年代以后的叫重金属；有人认为吉他失真小一点的是硬摇滚，吉他失真强一点的是重金属；有人认为头发半长不短的是硬摇滚，长头发的是重金属；还有人认为美国乐队是硬摇滚（美国人把METALLICA叫做硬摇滚乐队），其他国家的就是重金属；我的看法是节奏吉他表现力比较弱的是硬摇滚，节奏吉他的riff表现力强且成为歌曲主导力量的是重金属。不过也没有必要区分的这么清楚，硬和重，都是我们喜欢的音乐气质??
重金属（Heavy Metal）
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60年代末由布鲁斯和硬摇滚发展起来的一种摇滚乐风格，具有金属质感的吉他失真和反复的吉他riff是重金属最主要的特征，重金属涵盖的范围非常广泛，而且类别繁多，是70年代以来摇滚乐最大的一个分支，也可以说是最正统的摇滚乐。典型乐队包括BLACK SABBATH（第一支重金属乐队），MOTORHEAD，IRON MAIDEN，SLAYER，BATHORY，DEATH，DARKTHRONE等等。重金属与硬摇滚通常混在一起谈论，参见硬摇滚。重金属这个词曾经被滥用过一时，80年代不少流行金属甚至流行摇滚都被冠以“重金属”一称，不少人就此被误导。在我们这里，重金属具有更为广泛的意义。但有时“重金属”这三个字也专指那些最典型的重金属乐队如OZZY OSBOURNE，ACCEPT，JUDAS PRIEST等，他们通常很难划分到任何一个派别中去，只好干脆就称之为重金属。
金属（Metal）
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中文的“金属”有时是指一支很有名的乐队METALLICA。不过我们这里谈到乐队的时候通常直接用英文，所以“金属”乃另有所指也。由于80年代流行金属甚至流行摇滚的泛滥，“重金属”这个词被用得过滥，一提到重金属，人们首先反应到的是BON JOVI，GUNS 'N ROSES这样的乐队，仿佛他们就代表了重金属音乐。于是有不少乐队和乐迷开始反感“重金属”，他们开始将那些更为核心和更为硬朗的重金属音乐称为“金属”乐，也就是说，“金属”比“重金属”更重和更硬朗。不过后来这个词渐渐成为一种气质的象征，从而变得更为抽象而不容易解释，这是一种思想、形象、音色、编曲上的综合特征。譬如我们可以说早期的METALLICA金属味就比较浓，而后来就几乎没有了；我们也可以说在80年代流行金属中，WASP是比较金属的；还可以把BLACK SABBATH称为金属乐队，而LED ZEPPELIN我们顶多能说是一支重金属乐队；JUDAS PRIEST，IRON MAIDEN，OVERKILL等都是具有强烈金属气质的，而AC/DC，DEF LEPPARD，SLAYER的金属气质就弱一些（因为他们分别带有较强的布鲁斯、流行和朋克意味）；死亡金属是极端金属中最metal的，因为Grindcore朋克味浓，黑金属的音色太脏——总之，这确是一个难以言传的词。
吉他（Guitar）
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摇滚乐最主要的乐器。电吉他通过效果器的放大和失真，发出刺耳而嘈杂的声响，这正是重金属的主要特征。咆哮的失真吉他能够强烈地刺激你的耳膜，充分调动你的荷尔蒙，让你享受巨大的快感。吉他在重金属中的运用主要体现在主音和节奏两部分，个人认为威严的节奏吉他更能体现重金属的特质。吉他技法繁多，但重金属吉他技法基本是由早期的布鲁斯摇滚发展过来，Jimi Hendrix是其中影响最大的一个吉他手，蛙音和回授都是他发明的音效，后来的Eddie Van Halen也发展了不少重金属吉他奏法，是影响力仅次于Jimi的吉他手。电吉他通过接驳不同的效果器（或合成器）发出不同的声响效果，用在不同的地方可以渲染出各种气氛，是一种非常具有表现力的乐器。
贝司（Bass）
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即低音吉他，摇滚乐的主要乐器之一，一般是四根弦，有时也有5弦、6弦甚至8弦的贝司。贝司的音高通常比吉他低两个八度，在音乐中主要起到加强低音和配合节奏的作用，有时不细听根本不会注意到贝司的存在，但如果少了它，你很快就会感觉到音色的单薄和乏力。雷鸣般的贝司即使在重金属音乐中也较少用到失真效果，因为它本身就够重了。贝司有时也会突出到音乐前景展示低音魅力和贝司手的技术。
鼓（Drums）
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之所以用复数形式，是因为摇滚乐用到的drum绝不会只有一件。军鼓、战鼓、低音鼓、镲、钹等是基本的几大件。鼓是音乐节奏的主要载体，强劲的鼓手是一个重金属乐队所必需的。鼓的表现力很强，通过好的编排，鼓在重金属音乐中能够极大地丰富音乐本身，有时仅仅是鼓的节奏变化就能达到令人激动的效果。不过鼓手的悲剧是，演出的时候鼓手通常缩在最后，不那么出风头。
键盘（Keyboards）
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正统的重金属乐队会对这种乐器不屑一顾，尤其是电子琴，他们觉得那简直的对摇滚乐的亵渎。不过其实最早的重金属乐队，象BLACK SABBATH、LED ZEPPELIN等都在歌曲中运用了键盘，而DEEP PURPLE和URIAH HEEP干脆有一个专职的键盘手，而且歌曲中有大量的键盘独奏。多数时候键盘是作为一种陪衬或背景音乐出现在重金属音乐中，只有前卫金属（Progressive Metal）和现代的一些黑金属（Black Metal）乐队会采用专职的键盘手，并且让键盘称为歌曲旋律的主要载体之一。好的键盘编排能为音乐带来更为丰富的效果，有时候是纯粹的吉他和鼓所无法达到的。
主唱（Vocals）
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就是那个演出时总喜欢站在最前面摆酷的家伙。主唱在摇滚乐中的作用是不言而喻的，人声毕竟是最富有表现力的。不同的嗓音适合于不同类型的音乐。流行金属需要一种性感和富有磁性的嗓音，死亡金属需要的是低沉压迫的嗓音，黑金属需要的是高亢凄惨的嗓音，前卫金属需要某种美声唱法......有一个好的主唱，一支乐队就成功了一半；如果这个主唱同时善于做秀的话，那乐队很快将成为超级明星（最明显的例子就是GUNS 'N ROSES了）。
制作人（Producer）
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每张唱片的封套都会在显眼的地方印上“Produced By ...”的字样，这个...就是这张专辑的制作人。他通常是一个经验丰富的家伙，他知道如何帮助乐队找到他们想要的音色，也知道如何引导乐队充分表达自己，他可以从听众或音乐家的角度给乐队提出适当的建议，他精确地控制着唱片公司的时间限制，他要确保乐队不会因为酗酒而耽误了录音，他甚至还会在适当的时候帮乐队写点riff什么的。当然，他如果是个过于油滑的人，也经常会把乐队引向更为时尚和流行的方向，这就不是什么好事情了。在专辑的录制过程中，制作人和乐队是最亲密的伙伴，在两者的密切合作之下，乐队就能够录制出一张自己想象中的唱片；如果乐队不幸被派上一个糟糕的制作人，那只好等着挨骂了。
唱片公司（Record Company）
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音乐界资本家的代名词。唱片公司出钱养活乐队，资助他们出唱片，唱片的销售所得大部分都归公司了，所以一般唱片公司都不会和没有市场的乐队签约。这样的乐队只好和小一些的公司签约，结果就是制作专辑的费用紧张，专辑制作粗糙，而且没有钱进行宣传，除非他们的音乐真的有特色，能有一定的销量，否则连糊口都困难。一些有识之士把风格类似的乐队集中到一起，组建自己的独立唱片公司，由于风格类似，专辑的制作过程中的成本可以大幅度削减，同时演出也更为声势浩大，容易造成影响，这样就形成了厂牌（Label)效应。著名的重金属厂牌就有Metal Blade（金属刀片，80年代初成立，多为激流金属），Nuclear Blast（核爆炸，德国公司，是目前极端金属界的老大），Century Media（世纪媒体，极端金属界的大牌）等等。
歌迷（Fans）
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就是象你我这样光说不练的家伙，不过也是乐队的衣食父母嘛......除非你从来不买正版唱片。
销量（Sales）
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虽然乐队都争相表示自己不走商业化道路，其实暗自里都希望自己的专辑能够畅销（sold－out），因为这意味着更多的金钱和更好的发展环境。一张专辑的销量从一定程度上来说可以反映这张专辑的水平，做的好的专辑一般销量会比较多一些，不过这也不绝对。对于比较极端和偏执的音乐来说，通常能接受的人不多，所以销量无论如何也不可能与流行金属或Grunge这张的时尚音乐相比，更不如流行音乐，但是从纯粹艺术的角度考虑，其水准往往有过之而无不及。另外，对于地下和半地下的乐队来说，由于缺乏宣传资金，通常只是在局部地域内进行流传，这时候销量就更加不能说明问题了。这里可以举几个例子来比较一下，Michael Jackson的专辑Thriller一年内售出5000多万张，DEF LEPPARD的专辑Hysteria的销量大于1500万张，SLAYER的Reign In Blood不到500万张，而CARCASS的经典专辑Heartwork也就不到10万张。
金唱片（Gold）
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销量超过50万张的唱片，由各地唱片工业协会颁发一张金制唱片（当然是镀金的）给乐队作为奖励，希望乐队能更继续死心塌地的为他们赚钱。
白金唱片（Platium）
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销量超过100万张的唱片。超过200万的叫双白金唱片（Double－Platium），好几百万的就是多白金（Multi－Platium）。
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